台北故宫博物院收藏着九千余件中国历代书画菁华，可谓国之重宝，极具艺术和文史研究价值；纵然它们已阔别大陆多年，却时时刻刻、默默传承着中华文明，成为联系两地民众、及海外炎黄子孙的文化纽带，是中华民族同文同根的永久象征。
    但是由于年代久远，再加上场地有限，不宜方便展览。二十世纪七十年代末期，台北故宫委托二玄社开始复制代表唐宋元明清各个主要流派与个人风格书画的史无前例的文化工程。
    由于故宫的书画年代久远，色调、质感等都有一种独特的厚重感，寻常技术难以胜任。因此二玄社以当时最先进、性能最优秀的胶印器材，成立了由专家组成的特别小组，进行研究开发。
    首先特制了全长五米、高宽各二米、重达三吨的全自动照相机。为了保护原迹，采用防止紫外线、热辐射的照明装置。在反复进行了各种试验后，运到台北故宫博物院，开始了首次拍摄。回到东京将原片分解成八色乃至十二色（一般印刷为四色）制作对应各种色调的印刷版，反复进行试印。然后再去台北对照原迹，回来后重新开始制版。为适应高精度印刷，保持纸本原作风采，便于作品裱褙，研制一种特殊纸张，以满足种种需要。为忠实再现绢本原作所用绢及册子、手卷装裱所用绫子质地，研制了一种特殊合成纤维，不但较真绢细密均匀，而且具真绢风采。手卷装裱所用绫子、花纹、题签完全忠实原作。
    细节举例：范宽的《溪山行旅图》为什么令人震撼呢？除了气势磅礴、笔墨深厚外，《溪山行旅图》上的诗塘的部分也有惊人之处，其上是董其昌写的字，董其昌写的字倒是常常看到，最令人不可思议的是，该诗塘竟然是写在金粟山藏经纸的上面，而这个藏经纸竟然被二玄社原原本本把纸张色泽一点不差的印刷出来。在金粟山藏经纸上一左一右还盖有两方椭圆形的印，也就是说沾一次印泥盖两方印，两方印有深浅之分。它跟今天我们所用印泥的颜色不一样，跟今天调朱砂的印油有所差别，在二玄社的复制品的印刷下都一览无遗，呈现得非常的准确。
    著名书画鉴定家启功先生观后感慨不已：现在我站在复制品前，欣然自觉和宋代人所见一样了。中国科学院、工程院两院院士清华大学教授吴良庸先生认为鉴赏这些高水平复制品，对于提高个人的传统文化素养大有益处；像这样的内容应该大力弘扬，让更多的人接受艺术熏陶。
    近年这批书画复制品在全国及海外各大美术机构巡回展览，受到广大美术专业人士和艺术机构的高度欢迎。工欲善其事，必先利其器；对于研究和学习中国书画的专业人员来说，能够近距离接触中国历代书画精华高仿品，是他们临摹和研究传统书画的最佳范本。随着前期市场的深入推广，现在这批书画复制品已不单单受到美术专业人士的欢迎，众多成功人士也逐渐认识到高雅艺术的魅力，纷纷将书画艺术品引入家庭及单位。